宁宁远赴瑞士求学，如同雏鹰离巢，在顾家众人的心中留下了一片空落落的牵挂，尤其是对顾弘轩和叶晚晴而言。然而，生活依旧要继续，顾氏集团的转型发展，“盘古”基地内“燧人氏”项目的持续推进，占据了他们大部分的心神，那份思念被小心翼翼地藏在忙碌之下，只在夜深人静时悄然浮现。
相比之下，另一种更为深沉、更为隐秘的思念，却在苏瑶的心中，随着时光的流逝，非但没有淡化，反而如同陈年的酒，愈发醇厚，也愈发灼人。
那是对于一个几乎从未谋面，却与她血脉相连的孩子的思念。
在与顾承翊相识、相知、共同经历生死之前，在那段被G.h.阴影笼罩的艰难岁月里，为了保护这个意外降临的生命不受到任何潜在的威胁，苏瑶做出了一个痛苦而坚决的决定。在组织的秘密安排下，孩子刚一出生，便被送往一个绝对安全、身份完全保密的家庭抚养，甚至没有留下任何可供追查的线索。这是当时情况下，一个母亲所能做出的、最无奈也最伟大的保护。
这件事，是苏瑶与顾承翊之间一个沉重的秘密，连叶晚晴和顾弘轩都知之甚少。他们只知道苏瑶曾因故身体受损，难以孕育，却不知早已有一个孩子存在于世界的某个角落。
如今，风雨渐息，大局已定。顾承翊肩负国家重任，苏瑶也作为核心团队成员，在基地内从事着重要的辅助研究工作。生活看似走上了安稳的轨道，但那份深埋在心底的母性，那份对亲生骨肉的思念与愧疚，却如同暗流，在平静的表象下汹涌澎湃。
她不知道孩子是男是女，不知道他（她）长什么模样，不知道他（她）过得好不好，甚至不知道此生是否还有重逢之日。这种无处寄托、无处安放的思念，几乎成了她内心深处无法愈合的伤口。
白天，她依然是那个冷静、专业、协助顾承翊处理大量数据和协调工作的苏瑶。但每当夜深人静，独自回到宿舍，看着窗外清冷的月光，那份蚀骨的思念便会如潮水般将她淹没。她常常会想，孩子现在多大了？应该会跑会跳，会叫爸爸妈妈了吧？他（她）会不会在某个夜晚，也望着同一轮月亮？
这种无处排遣的情绪，最终找到了一个宣泄的出口——艺术。
苏瑶在学生时代，便有着极佳的绘画功底，只是后来专注于科研，才渐渐生疏。如今，在思念的驱动下，她重新拾起了画笔。她没有画具体的肖像，因为她无从画起。她画的，是一种情绪，一种期盼，一种跨越时空的凝望。
她利用极其有限的个人休息时间，在小小的素描本上，用水彩和炭笔，创作了一系列画作。她将这个系列，命名为“望归”。
第一幅，《月光下的摇篮》：幽蓝的夜色下，一个空荡荡的摇篮在微风中轻轻摇晃，柔和的月光洒在上面，仿佛有看不见的小天使刚刚离开。
第二幅，《远山的呼唤》：层峦叠嶂的远山笼罩在朦胧的雾霭中，一个模糊的、女性的背影站在山脚下，仰望着远方，她的姿态充满了渴望与等待。
第三幅，《蒲公英的旅程》：漫天的蒲公英种子，乘着风，飞向未知的远方，每一颗种子上，似乎都承载着一丝微光，象征着生命与希望的传播。
第四幅，《归鸟的轨迹》：黄昏的天空，一群归鸟划过绚丽的晚霞，留下交织的飞行轨迹，指向家园的方向。
第五幅，《灯塔与扁舟》：在汹涌的海面上，一座孤独的灯塔散发着坚定温暖的光芒，指引着一叶小小的扁舟，穿越风浪，驶向安全的港湾。
这些画作，没有浓墨重彩，色调偏于清冷，却蕴含着极其丰富而复杂的情感。那是一种深沉的母爱，一种无言的愧疚，一种执着的等待，一种坚信重逢的希冀。每一笔，每一抹色彩，都浸透着她日复一日的思念。
苏瑶将这些画作小心地收藏起来，从未示人，包括顾承翊。这是她内心最私密的花园，是她与那个未知孩子之间，唯一的、无声的对话。绘画的过程，于她而言，是一种疗愈，也是一种寄托。将满腔的思念倾注于笔端，看着那些意象在纸上呈现，仿佛那份沉重的情感也找到了一个可以暂时安放的角落。
偶尔，顾承翊会在她宿舍的角落看到散落的画稿，他能感受到画中那挥之不去的哀伤与期盼，也隐约猜到了缘由。他心中同样刺痛，那是他们共同的孩子，共同的遗憾。但他什么也没说，只是会在夜深时，轻轻握住苏瑶的手，给予她无声的支持和理解。他们都知道，在国家和使命面前，有些个人的牺牲，必须承受。
“望归”系列，在苏瑶的笔下不断丰富。思念成疾，却也在艺术中得到了升华与沉淀。这系列画作，如同她心中的一座灯塔，既照亮了那份无法言说的痛，也指引着对未来某一天“归来”的渺茫而坚定的希望。这份深沉的母爱，在寂静中燃烧，等待着或许永远也不会到来的，但那一天终将到来的团圆。