今天要拍的剧情是女主找收养家庭，初次到“理想家庭”的戏份。
这个剧情对于王轩这个华夏人而言，是非常难以理解的，对于华夏人而言，高中生怀孕，一般情况下，无论是父母、老师、还是朋友，基本上都会劝堕胎的。
但在美利坚，恰恰相反，往往劝生下来的多。
还有对于华夏人而言，哪怕是女主要把孩子生下来，正常情况无非就是自己养或者和男友一起养，实在不行父母帮着养也行。
但，这是美利坚，追求的是个人自由啊，比如要不要生孩子是女主的自由，孩子要不要送人也是女主的自由。
在女主的家庭完全有能力抚养孩子的情况下，女主照样想着把孩子送人。这一点对于王轩这个华夏人来说是无法理解的，这可能就是所谓的中美文化冲击吧。
不过这些都不重要，这片子也不是拍给华夏人看的，美国佬看的懂就行。
早晨七点半，王轩看着这栋刚刚打好光的中产别墅。
白墙、整齐的草坪、干净到不真实的窗户。
王轩眯着眼：“老赵，这地方太像样板房了。”
赵非笑：“那不正好吗？凡妮莎就是生活在理想中的人。”
凡妮莎就是要收养女主孩子的女主人。
王轩点点头：“对，就要这种‘完美得不真实’的质感。镜头得让观众觉得她的笑声都是满满的亲和力。”
于是，赵非选了固定机位 + 长焦镜头，略微压缩空间。凡妮莎（演员詹妮弗·加纳）出场时，整个画面都像是家庭杂志封面。
朱诺第一次来访时，王轩让斯嘉丽背着大书包站在门口，
那种“一个未成年撞进中产生活”的突兀感，一下就出来了。
王轩：“让她脚边有点泥，地垫要干净，这样一对比，就有喜感。”
道具组：“要不要加点雪？”
王轩：“不，加泥就够。青春从来不是白的，是脏兮兮的。”
一场拍摄前，王轩临时加了一场戏：朱诺和马克（杰森·贝特曼饰）在地下室一起弹吉他。
马克是凡妮莎的丈夫，也就是收养女主孩子的男主人，是的，剧情中女主和马克是有勾勾搭搭的。
原剧本只是聊天，王轩觉得“太干”，想要“加点暧昧”。
王轩对赵非说：“这一幕不是爱情，是镜像。女主在马克身上看到自己想长大的样子。”
赵非挑眉：“你这话要是剪特写，影评人能写三页。”
赵非架起肩扛摄影机，用轻微的环绕运动，在两人之间游走。
马克轻轻打着拍子，朱诺笑着跑调，镜头停在她抬头那一刻
她看他的神情不是“喜欢”，而是“理解”。
场面气氛很好，但有点太顺了。
王轩又拍了一条，让灯光师关掉主灯，只留一盏蓝色侧灯。
这蓝光像凌晨的电脑屏幕，让人亲近又孤独。
这一幕后来成了电影海报的素材：
吉他、蓝光、两个彼此取暖又互不属于的灵魂。
拍凡妮莎时，王轩反复强调“控制感”。
王轩：“她的每个笑容、每句话都得像彩排过。她是个努力成为‘完美母亲’的人。”
赵非把镜头架得极稳，几乎无晃动，配合柔焦，让画面安静、理性。
凡妮莎整理婴儿房、对称地摆放玩具熊、挑选婴儿衣服——
一切看起来温柔，但在镜头下，有种让人喘不过气的秩序感。
朱诺走进婴儿房，伸手摸了摸小床。
凡妮莎微笑着说：“你想摸摸婴儿毯吗？这是有机棉的。”
斯嘉丽临场发挥：“有机棉？听起来像豆腐做的。”
全场笑，赵非差点抖镜头。是的，斯嘉丽说了个美式笑话，正常情况下老赵和王轩这个华夏人是理解不了的，但相处了这么久，现在也是能get到了。
其实就是对“有机”概念的跨界调侃和双关语运用。
王轩拍着腿：“留着留着！这种不经意地笑料最吸引人。”
朱诺父亲那场戏，是王轩最喜欢的部分。
他亲自给演员讲戏：“这场戏，不是父亲训斥女儿，而是‘青春版的原谅’。”
拍摄前，王轩让摄影机放在后座位置，
画面中，父亲在开车，朱诺坐在副驾，
两人中间放着那份领养合同。
赵非建议加点小动作：“让她用笔戳那张纸，像个小孩。”
王轩点头：“对，让那种‘不成熟’跟‘成熟的决定’打架。”
父亲叹口气，对她说出那句台词：
“至少你做的是负责任的决定。”
王轩没喊“咔”，让镜头继续滚。
朱诺愣了一秒，回头笑了笑，轻声说：“你居然没骂我。”
王轩嘴角弯起：“就留这句，最自然的。”
中午休息时，赵非坐在草坪上晒太阳，嘴里吃着汉堡包。
“这片子其实挺奇怪的，既不像青春片，也不像家庭剧。”
王轩笑道：“这不正好吗？青春本来就是什么都不像。”
他盯着监视器里的画面：
朱诺背着大书包离开那栋干净的别墅，
背影孤单，却带着点滑稽的节奏。
王轩轻声说：“老赵，我要的就是这种感觉——剧中人笑着离开，而观众看完鼻子酸酸。”
这片子前期是青春闹剧，现在开始变成一场“伪装成喜剧的成长”。