秦晔浏览了市面上所有顶级的人偶素体，甚至调取了几家尖端科技公司未公开的仿生关节设计方案，结果都令他失望。
“比例不对……关节的活动范围达不到预想中的姿态……材质缺乏灵性……”
他对着光屏上的数据模型摇头，眉头紧锁。
“看来，只能从头开始了。”
他关掉光屏，开启了工作室角落那台精度极高的全息建模仪。
开始构建一个完全符合他心中构想的数字模型。
他根据梦中记忆和考古资料中神像的模糊姿态，反复调整着人偶的骨骼结构、肌肉线条。
他花费了大量时间构建出极其精细的数字模型，每一个比例、每一处曲线都反复调整，直至完美。
但科技能提供精度，却无法提供他追求的那种“神韵”。
每当他停下来，抬头看向画中那双眼睛时，一种超越理性的宁静便会笼罩了他。
然而，当他选用最顶级的、能够渗透精神力的光敏聚合物进行3d打印时，怪事发生了。
打印过程屡屡失败。
不是激光路径在关键部位莫名偏移，就是材料在固化瞬间产生无法解释的裂纹。
偶尔有几个部件勉强成型，却脆弱不堪，拿在手里仿佛下一秒就会自行崩解成粉末。
秦晔看着工作台上几堆失败的残骸，陷入了沉思。
这似乎不是技术问题。
有些形象是注定无法被复制的，没有灵魂的材质无法去承载其万一。
这对他来说不仅仅是一件作品，而是一次对梦中神只的具象化尝试，容不得半点将就。
材料的本质，将决定人偶最终的灵魂底色。
秦晔的工作室仿佛变成了一个微型的材料博物馆。
工作台上铺开了各式各样的样本：
泥土：无论是细腻的白瓷土还是蕴含矿物的彩陶泥，总觉少了一份风骨，
仿佛只记录了从湿润到干涸的短暂片刻，缺乏对抗岁月的坚硬。
木材：紫檀太沉，香樟太俗，白木过于朴素。
无论是沉静的木料还是活泼的木料，它们都呼吸着现世的空气，纹理中流淌的是数十年或数百年的生长记忆。
对于一位源自亘古的神明而言，显得过于“年轻”。
即便是他最初选定的、对精神力有良好感应的“沉星木”，在与其他材料对比后，也似乎缺少了一点……神性的晶莹与不朽感。
玉石：上等的和田玉温润内敛，但色泽偏暖，与他梦中那清冷的神性不符；
翡翠色泽又过于鲜活，缺乏那种阅尽沧桑的沉静。
金属是人类文明淬炼时间的产物，闪烁着工艺的光芒，却失却了自然演化的灵韵，
过于刚硬，缺乏神性应有的、刚柔并济的质感。
他反复比对，用手触摸、用精神力去细细感知，却始终找不到最完美的那一个。
内心那股“必须找到最完美载体”的执念越来越强。
直到他的指尖，无意间触碰到收藏架深处一块被遗忘的、表面略显粗糙的石头。
就在接触的瞬间，一种微妙的共鸣感从指尖直抵心弦。
他小心翼翼地将它取出，拂去灰尘，露出了它的真容——一块树化玉。
它不像普通玉石那样光滑耀眼，质地细腻却带着树木独有的、仿佛仍在生长的纹理。
秦晔屏住呼吸，用放大镜仔细观察。
清晰的年轮脉络、甚至某些局部的纤维结构，都在玉化的过程中被完美保留下来。
色泽如同凝固的时光，呈现出一种极其温润、内蕴光华的乳白色，
仿佛亿万年的地质演变将古老的森林精华压缩成了这般模样。
它既有木质的温润纹理与亲和感，又有玉石的坚硬、冰凉与永恒性。
触手生凉，却又能在掌心慢慢焐出一点温度。
正如那神明给他的感觉——遥远清冷，却又因他的追寻而显露出一丝微弱的回应。
“生命……化为不朽……”他喃喃自语，眼中闪烁着狂热的光芒。
“这就是你……跨越时间长河，从存在走向湮灭，却又以另一种形态永恒存在的证明……”
他不再有任何犹豫。
这种介于有机物与无机物之间，同时凝聚了生命记忆与永恒形态的树化玉，就是“越”的最佳载体。
主体材料选定，如同定下了神像的肉身。
接下来，便是灵魂的窗户——眼睛。
他再次投入了寻找。
黑曜石：深邃，有“龙晶”之称，内部仿佛蕴藏着无边的黑暗与力量，
但过于纯粹的黑，缺少了神性眼眸中应有的层次与灵光。
水晶：通透，能折射光线，显得空灵，但过于清澈，缺乏那份沉淀了无数岁月的深邃感。
墨玉：色泽沉静，质地油润，比黑曜石更内敛，比水晶更厚重。
它在光线下并非死黑，而是透出一种深沉的、如同子夜天空般的墨绿色或玄青色光泽，内部仿佛有极细微的、星云般的天然絮状结构。
秦晔将一小块上等的墨玉原石放在掌心，对着灯光细细观察。
那深邃的色泽中，仿佛真的有点点微光在闪烁，如同藏纳了破碎的星辰。
就是它了！
这墨玉的深邃与内蕴的微光，完美复现了他梦中那双眼睛给人的感觉——平静之下，是旋落的星辰与寂灭的火焰。
人偶的形象在秦晔脑海中逐渐清晰起来，他需要找到一块足以承载神只形貌的、不朽的“肉身”。
之前所有收集的样本，在“等身大小”这个苛刻的条件面前，都显得小家子气。
无论是从体积、质感还是象征意义上，都难以胜任。
秦晔动用了所有的人脉与资源，在收藏家圈子、地质学界和特殊材料市场里搜寻。
他需要一块巨料，一块经历了亿万年时光浓缩，却依然保持着树木原始轮廓与精神的——树化玉。
这个过程耗费了数月，当他几乎要放弃，考虑用拼接技术时，一条来自边陲小镇的消息抓住了他。
一位老收藏家的祖宅中，封存着一块祖辈传下的、未曾切割的巨型树化玉原石。
当覆盖的篷布被掀开时，连见多识广的秦晔也屏住了呼吸。
那并非规整的玉料，它几乎完整保留了一棵古树倒下时的姿态，长约两米，最粗处需两人合抱。
表皮是粗糙的、带着岁月磨砺痕迹的石化树皮，但断裂面和几个被小心打磨出的窗口，则露出了内部惊心动魄的美
——那是一种接近象牙色的、极其细腻的玉化质地，温润的光泽从内部透出，
清晰的年轮纹理如同大地的指纹，一圈圈记录着早已失落的远古春秋。
它沉重、冰凉，静静躺在那里，却仿佛在无声地诉说着一段将生命淬炼为永恒的岁月。
就是它了。
没有第二选择。
秦晔几乎耗尽了此前所有人偶作品积累的财富，才将这块堪称镇馆之宝的树化玉请回了他的工作室。
它被安放在特制的支架上，占据了工作室的中心位置，整个空间都因它的存在而弥漫开一种古老的、肃穆的氛围。