“老大是女孩，叫杜思琪，就刻个‘琪’字，印记用朵小莲花，女孩家文静。”江琴掰着手指头数，“老二是男孩，杜思宇，刻‘宇’字，印记用颗小星辰，他名字里带宇宙的宇。老三是男孩杜思远，刻‘远’字，印记用只小鸿雁，盼他飞得远。老四是女孩杜思瑶，刻‘瑶’字，印记用片玉兰花，跟她名字呼应。老五最小，杜思辰，刻‘辰’字，印记用轮小月亮，辰时出生的。最后一个是干孙子，叫张刚毅，男孩，刻个小老虎。”
周师傅听得认真，从抽屉里拿出纸笔，一笔一划记下来，又问清了每个孩子的生辰，才说：“一个月后来取，保证让你满意。”
江琴放下定金，临走时又叮嘱：“师傅，这可是我心头肉，您多费点心。”
周师傅挥挥手：“放心，好玉配好孩子，我不会怠慢。”
接下来的一个月，江琴几乎天天往老街跑，有时是去看看进度，有时就坐在旁边看周师傅干活。见他把和田玉放在特制的水里慢慢泡，说是让玉质更温润；又看他用细如发丝的钢丝一点点切割，生怕碰出裂纹；刻字时更是屏住呼吸，刻刀在玉面上游走，力道轻得像羽毛拂过。
“您这活儿，真细致。”江琴忍不住夸。
“玉是有灵性的。”周师傅头也不抬，“你对它上心，它就长得好看，戴在身上也养人。”
杜泽不知道母亲每天忙什么，不过他这里却是有了好消息。
杜泽的私人飞机降落在京都机场，然后开车就往胡同深处去了，车窗外掠过灰墙黛瓦，胡同里飘着炸酱面的香气，鸽哨声从头顶划过，倒比任何欢迎仪式都让他心安。
很快车在一扇朱漆大门前停下，门楣上挂着块黑底金字的匾额，写着“杜府”二字，笔力浑厚，是徐工程托书法协会的老友写的。徐工程早已站在门廊下等，穿着件藏青色的中山装，手里攥着串紫檀手串，见杜泽下来，连忙迎上去：“可算把你盼来了，这院子就等你这位主子验收了。”
杜泽笑着捶了他一下：“跟我还来这套？我可是听说了，你为了这院子，可是费了不少心啊。”
“那可不。”徐工程引着他往门里走，推开厚重的木门时，门轴发出“嘎吱”一声轻响，像老物件在打招呼，“你嘱咐过，要按‘修旧如旧’的规矩来，一草一木都不能马虎。我光是找那些老工匠，就跑遍了整个京城，光木料就跑了很多地方呢。”
一进院的影壁墙先撞进眼里，是用苏州金砖铺就的，上面嵌着块汉白玉浮雕，雕的是“松鹤延年”，仙鹤的翅膀展开，羽毛根根分明，阳光照上去，玉质的温润混着砖面的哑光，竟有种说不出的和谐。影壁前摆着两盆石榴树，枝桠上刚冒出红芽，徐工程说：“这是从妙峰山移来的老桩，秋天能结满红灯笼似的果子，讨个‘多子多福’的彩头。”
转过影壁，是一进院的正房，三间青砖灰瓦的北房，廊柱是清一色的金丝楠木，被工匠们打磨得油亮，木纹里还能看出岁月的包浆。“这柱子可是我托人从徽省老宅里收来的，民国年间的东西，你摸摸，这手感，新料仿不来。”拉着杜泽的手往柱上贴，楠木的温润从指尖传来，带着股淡淡的木香气。
正房的门是雕花的格扇门，糊着米白色的宣纸，推开时能听见“哗啦”一声轻响。屋里的地面铺着青石板，接缝处填着糯米灰浆，踩上去稳稳当当。最显眼的是靠墙的条案，摆着只青花瓷瓶，瓶里插着几枝初开的玉兰，徐工程说：“这案子是酸枝木的，你要求的‘明式风格’，没雕太多花，就腿足处有几个小卷草纹，看着素净。”
杜泽走到窗边，推开扇格扇，见窗外是片小小的天井，铺着鹅卵石，摆着口鱼缸，几条锦鲤在水里慢悠悠地游。“这鱼缸是老的，清代的官窑，我从潘家园淘来的，当时还裂了道缝，找了个锔瓷的老师傅，用金钉补的，你细看。”徐工程指着缸沿，果然有几道细细的金线，像给老物件系了条腰带。
“走，去二进院看看，那里才是重头戏。”徐工程引着他穿过抄手游廊，廊下的挂落雕着“暗八仙”图案，葫芦、扇子、玉板，雕得玲珑剔透，阳光透过雕花纹路洒下来，在地上投下细碎的光斑。廊柱间挂着几盏宫灯，灯罩是绢面的，画着山水图，徐工程说：“晚上点上灯，光从绢面透出来，暖乎乎的，比电灯有味道。”
二进院比一进院开阔，正房是五间的“大正房”，门窗全是紫檀木的，上面嵌着玻璃，却是特意找老玻璃厂定做的“水波纹”玻璃，从里往外看，院子里的景物像蒙着层薄雾，有种烟雨江南的朦胧感。“你说要现代化，但又不能破坏老味道，这玻璃可是费了我不少心思。”徐工程笑着说，“里面的卫生间都是嵌在耳房里的，墙面用的是仿古砖，热水器藏在吊顶里，你不细看，根本发现不了。”
杜泽走进正房，见屋里摆着套花梨木的圈椅，中间是张八仙桌，桌腿上的“马蹄足”雕得圆润饱满。墙上没挂现代装饰画，而是挂了几幅古画的仿制品，一幅是《千里江山图》的局部，一幅是郑板桥的竹子，徐工程说：“真迹咱弄不来，这仿品是请故宫的老师傅照着原作临摹的，连纸的做旧都一样。”