随着时间悄然进入十二月，岁末的钟声即将敲响，各行各业都进入了年终冲刺和总结盘点的最忙碌阶段，需要集中处理的事务骤然增多。
李琦手头需要协调和定夺的工作也相应增加了不少，因此他去央视春晚剧组的次数自然而然地减少了。
在他看来，自己在此次春晚中的角色定位是“艺术指导”，而非事无巨细都要过问的“总导演”。
前期最重要的框架搭建、核心方向把握以及关键难题的破解工作已经基本完成，整个剧组的“台子”算是稳稳当当地立了起来。
后续更为具体的排练、磨合与执行环节，理应充分信任并放手交给袁德妄这位总导演以及赵本讪等具体负责人去落实。
如果自己这个“指导”还事无巨细地插手，甚至越俎代庖，那岂不是成了不给一线真正干活的“年轻人”锻炼和展示的机会？
这既不符合管理原则，也容易挫伤他们的积极性和创造性。
在此期间，“董少妇”确实曾因为私事想来拜访李琦，试图再做沟通。
但她连李琦办公室的门都没能进去，直接在孙丽这一关就被礼貌而坚定地拦下了。
孙丽对外一律以“李部工作繁忙，日程已满，不便打扰”为由婉拒。
在孙丽看来，这人脸怎么这么大？
央视的主持人又怎么了？更何况还是一个“二婚头子”，哪来的底气和脸面，一而再、再而三地“卖弄风骚”来接近领导、谋求特殊关照？
……
晚间，李琦难得有片刻闲暇，和颜丹辰一起在家里吃火锅，客厅的电视开着，正播放着京都电视台四套的《铁齿铜牙纪晓岚3》。
李琦一边涮着羊肉，一边偶尔抬头瞥几眼电视屏幕，看着剧中纪晓岚与和珅依旧围绕着类似的话题斗智斗勇，他忍不住摇了摇头，发出一声轻微的叹息。
“嗯？怎么了？你觉得这剧不好看吗？”
坐在对面的颜丹辰注意到李琦的表情，有些不解地问道，“我觉着还挺有意思的呀，张国丽、王肛、张贴林他们三个搭档，演技在线，台词也风趣。”
“哦，没什么，是挺好看的。”李琦收回目光，夹了一筷子青菜，语气平淡地回应道。
他并非觉得这部剧本身质量有多差，而是对这种创作现象感到无奈。
事实上，不仅仅是《铁齿铜牙纪晓岚3》，在2004年至2005年这个时间节点上，华夏的电视荧屏几乎被各种带着“2”、“3”乃至更高数字后缀的续集剧所占据。
比如《大汉天子2》、《李卫当官2》等等，续集制作之风盛行。
不仅如此，翻拍经典的热潮也一浪高过一浪。
金庸的武侠小说被一遍遍地重新影视化，“红色经典”重拍项目纷纷上马，连《西游记》、《红楼梦》、《水浒传》、《三国演义》这四大古典文学名着也全都被制作方盯上，各种版本的翻拍计划层出不穷。
续集拍了又拍，经典翻了又翻。
更让李琦感到可笑的是，《铁齿铜牙纪晓岚3》才刚刚播出没多久，制作方就已经迫不及待地向媒体放风，宣布《纪晓岚4》的拍摄计划已经提上日程。
主演兼投资人之一的张国丽甚至公开对媒体表示：“我们觉得‘纪晓岚’这个品牌非常有生命力，完全可以作为一个长期品牌继续做下去。”
这番言论立刻在观众和网络上引发了广泛的热议。
支持者认为这是情怀延续，是“恋旧”；反对者则尖锐地批评这是制作方“讨巧”和“偷懒”，质问难道就不能投入资源去创作点新鲜的好故事吗？
关键在于，很多续集和翻拍作品，不仅没有在原着基础上进行合理的创新和深化，反而为了追求所谓的“戏剧冲突”和“市场热点”，肆意篡改核心情节和人物设定。
比如2004年某版翻拍的《林海雪原》，竟然给侦察英雄杨子荣凭空添加了一个曾嫁给土匪的“初恋情人”，还大肆渲染座山雕的所谓“人性化”和“人情味”。
这种改编让很多观众愤慨：这拍的还是革命英雄传奇《林海雪原》吗？这简直成了胡编乱造的“林海‘情’原”了！
除此之外，像《杨乃武与小白菜》这类早已被反复拍摄过的老故事，也有一大批制作方准备重新上马。
华夏电视剧为何给人感觉越拍越“烂”，根源就在于资本和制作方太想走“续集保底、翻拍安全”的捷径了。
这种不思进取、扎堆跟风的现象，让李琦感到十分恼火。
……
经过一番深思，李琦提笔写下了一份题为《究竟是为什么电视台越来越多，好的电视剧却是越来越少》的分析报告。
他在报告中犀利地发问：“为什么在上世纪八九十年代，拍摄条件和资金远不如现在，我们的电视工作者却能够克服重重困难，创作出《西游记》（86版）、《红楼梦》（87版）、《渴望》、《编辑部的故事》等一大批至今仍被观众铭记的经典之作，为全国人民带来了丰富的视听盛宴？
为何进入了新世纪，电视台数量激增，制作经费暴涨，我们的电视剧创作反而像裹上了裹脚布，畏首畏尾，不敢在原创性和艺术性上做更多大胆的尝试，反而扎堆在续集和翻拍的舒适区里打转？”
“艺术创作的本质在于创意优先，是创作者与观众之间的一场关于审美和情感的‘共谋’，其生命力在于推陈出新。如果整个市场环境，特别是作为播出平台的各大电视台，在购片政策和排播倾向上，都变相地鼓励和青睐那些有前作基础的续集或是有知名度的翻拍剧，那么对于影视制作公司而言，理性的商业选择必然是：与其冒着巨大风险、投入大量人力物力去开发前景不明的原创剧本，不如利用现有的、经过市场验证的Ip样本，稳妥地制作续集或进行翻拍。
这样既可以最大程度地规避市场风险，又能凭借前作积累的观众基础，保证一个相对稳定的收视率基本盘，电视台也更愿意购买和播出。”
他用数据支撑自己的观点：“据统计，华夏每年电视剧产量高达1.5万集到2万集，但最终能够在各级电视台黄金时段播出的，只有区区3000集左右，产能过剩严重。
在这种残酷的淘汰率下，从投资回报和成本控制的角度考虑，制作公司自然更倾向于选择拍摄风险更小、销售更有保障的续集和翻拍剧。
长此以往，形成恶性循环，还有哪家制作公司愿意下苦功夫、花大成本去打磨全新的原创剧本？还有谁愿意静下心来，深入研究当下观众的真实审美趣味和情感需求？”
他最后表达了自己的深切忧虑：“荧屏上天天都是那几张老面孔，反反复复讲述着类似的故事，观众再深的怀旧情怀，也终有一天会产生审美疲劳，甚至心生厌烦。
我们华夏的电视剧产业好不容易从无到有、从小到大，走到了今天这样一个拥有庞大市场和影响力的阶段，我真怕再这样跟风扎堆下去，好不容易培养起来的观众市场会被透支，行业的创新活力会被扼杀，最终走到……那一步。”
报告写完后，李琦直接将其交给了华青报的知名记者......不，应该是主编余盼盼。
没错，余盼盼已经是主编了，今年刚提的。
……
果然，李琦的这篇分析报告一经《华夏青年报》重磅刊登，立即在行业内外部引发了巨大的反响和激烈的争论，堪称一场轩然大波。
最先做出反应的是各大电视台。
他们纷纷暂缓了手中续集剧的采购谈判，有些已经签订购买协议的，也紧急与制作方协商，暂缓排播计划。
还有一些电视台的高层直接打电话到广电系统的主管部门询问：“李琦同志这篇文章，是不是代表了上面对电视剧创作方向的新精神、新导向？”没办法，以李琦如今在文化影视领域的声望和影响力，他的公开言论，没有人敢不把它当回事，必须仔细揣摩其背后的信号。
广电主管部门的领导林和泰的电话也很快打到了李琦这里，语气带着几分无奈和关切：
“李琦啊，我的李大部长！你这又是唱的哪一出啊？有什么好的想法和建议，咱们内部开会讨论，或者你直接跟我私下沟通不就好了嘛？何必选择在报纸上发这么一篇重磅文章，搞得现在满城风雨，下面的人都跑来问我是不是政策要变？”
李琦在电话这头笑着解释道：“领导，您言重了。我就是结合平时的一些观察，写了点个人不成熟的思考，真的没想到会引起这么大的反响和讨论，这完全出乎我的意料。”
“你啊……”林和泰在电话那头叹了口气，“其实不瞒你说，关于电视剧续集、翻拍过多，原创乏力的问题，之前内部也有同志提出过类似的担忧，你这次发文，算是把这个问题又一次摆到了台面上，而且是放在了聚光灯下。”
“哦？之前就有人提过？”李琦顺势问道。
“没错……”林和泰简单讲了一下之前的情况。
不同的是，上次提出这个问题的是一个司局级的干部，广电内部也组织过小范围的讨论，但讨论来讨论去，最后考虑到广电部门作为政府机构，不宜过度直接干预市场竞争和企业的具体经营行为，以免被诟病“干涉民营企业正常运作”，事情最后也就不了了之了。
但这次由李琦这样级别的领导，通过权威媒体公开提出，并且迅速引发了行业和公众的广泛关注，性质就完全不同了。
主管部门显然不能再像过去那样，开个内部会议简单讨论一下后就搁置不管，必须有所回应和行动。
“李琦啊，既然问题已经提出来了，而且影响这么大，我想听听你这边有没有什么具体点的想法或者建议？”林和泰语气郑重地问道，这是要探讨解决方案了。
“领导，我是这样考虑的。”李琦显然有所准备，条理清晰地阐述了自己的想法，“首先，想要完全禁止拍摄续集或者翻拍经典，这肯定是不现实的，也违背市场规律，但我们可以尝试设定一些引导性的标准。
比如，可以规定，一部电视剧如果想要拍摄续集，其前作必须达到一定的收视率标准、获得较好的口碑评价，证明其确实有延续开发的市场价值和观众基础，如果前作反响平平，甚至口碑不佳，那么续集的立项就应该更加审慎，甚至不予鼓励。”
“其次，关于经典作品翻拍的问题，可以考虑设立一个‘保护期’。比如，在五定年限之内，对于同一部文学经典或已故着名艺术家的代表性作品，暂不批准新的翻拍立项申请，以避免短时间内过度、扎堆开发，消耗Ip价值，也给原创作品留出更多的市场空间和关注度。”
“第三，对于电视台这个播出终端，也可以进行宏观调控。再
比如，建议他们在每年的播出计划中，对续集剧、翻拍剧的播出比例设定一个上限，鼓励和提高原创剧集的采购和排播比重，从源头上引导制作公司加大原创投入。”
李琦一口气提出了三条相对具体、兼具引导性和可操作性的建议。
“好！看来你对这个问题是深思熟虑，有备而来啊！”林和泰在电话那头的语气明显轻松了不少，带着赞许。
“领导过奖了，我这也就是根据现状，临时想到的一些不成熟的想法，供您和上面参考。”李琦谦逊地回应。
“哈哈~好，你的这些建议很有价值，我们会认真研究的，有了初步思路再和你沟通。”林和泰笑着结束了通话。
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