“大卫，在某些方面来说，这就是韦恩-格林伯格的集大成之作！”
影片正式开始的瞬间，坐在一起的三位着名影评人，托德-麦卡锡忽然低声对身边的大卫-登比说道。
他的话也随着大荧幕上的光亮，传入了身边的两位影评人耳中。与他们二人不同，托德-麦卡锡参加了所有内部试映，可以说是对《无间行者》反复拉片，票房上电影会不会爆发他不清楚，但他有信心，这部片子绝对会受到所有主流媒体和奖项的认可。
大幕上的黑暗没持续几秒，漆黑的画面中只有一行字母：韦恩-格林伯格作品！随后瞬间亮起，画面中出现混乱的街头，一群男人在疯狂地追打。
“我不希望成为环境的产物，相反，我希望环境能为我左右！”
一阵独白，随着波士顿混乱的街头响起，追打的人群，无动于衷的警察，飞速开走的警车，以及突兀出现的一个大大“No”。
独白还在安静的影厅中继续。“很多年前，我们拥有一座教堂，那仅是表示我们彼此团结的一种方式。但是现在，我不清楚，它很可笑，它正向你灌输仇恨。”
更加很乱的街头画面还在继续，独白者一闪而过，随即出现更多的警察，和喧闹的人群。
在持续不间断的独白中画面一转，镜头给到了波士顿这座城市的全景。“哥伦布骑士，是真正的意大利强硬派，他们在城市中开辟了自己的地盘。”
频繁转换的镜头再次变幻，杰克-尼克尔森饰演的黑帮头子，从阴影中走了出来。这段镜头随着独白，并没有任何神神叨叨的意味，反而让现场的所有人一下子就明白了过来，这个阴影中出现的老头，就是独白中所说的那位在城市中，开辟了自己地盘的人物。
“20年前，爱尔兰人连工作都找不到，现在我们终于迎来了安稳的生活，这就是那些“黑鬼们”没有意识到的！如果说，我对那些“黑鬼们”有什么成见的话，那就是这个了！”
“没人会施舍你！你得自己争取！”
影片的画面在独白结束后立刻变的明亮，所有人都清楚，影片就要进入故事了。
“斯蒂文，韦恩这是在开什么玩笑？!”正在聚精会神观看影片的乔治-卢卡斯，忽然回过头，凑近老伙计的耳边诧异的说道：“他这段独白，会毁了自己在有色人种群体中的所有优势！”
在如今的好莱坞有个奇怪的现象，让圈内人无比妒忌的现象，那就是身为白的不能在白的白人，韦恩竟然在有色群体中，拥有堪称恐怖的号召力。
早在他第一步影片《忌日快乐》开始，这种情况就已经出现了苗头，第二年上映的《逃出绝命镇》，把这种另类的现象推到了顶峰。
现在这部片子的开头，忽然出现了明晃晃的蔑视称呼，立刻引起了乔治-卢卡斯的注意。
“别急，老伙计，往下看吧。”斯蒂文-斯皮尔伯格露出了笑容，就像是一个恶作剧得逞的小孩。“相信我，看到后面你就会发现，这点蔑称连皮毛都算不上！”
来这里观看电影之前，犹太老好人故意没告诉对方，这部电影中的一切，要知道，当第一次自己观看内部试映时，也被影片的尺度吓了一跳。
与韦恩之前所谓的大尺度作品相比，这部片子简直就像是在放飞自我，他不记得片中具体出现了多少脏话，因为几乎每句台词都有，根本没法去具体统计，但是他敢保证，以F打头的那个单词，出现的次数绝不少于二百次以下。
“不可思议......”
乔治-卢卡斯在喃喃自语中，再次把注意力放到了电影上。
人们看这部片子之前，一度把电影想象成了充满灰色色调，可正片开始后却截然相反，在欢快的背景音乐当中，镜头画面明亮无比，如果不说的话，谁也不会想到这是一部大尺度黑帮片。
故事就在这种明快的节奏里，进入了主题。在波士顿这座城市南部，黑帮头子弗兰克-卡斯特罗正处于鼎盛时期，雄霸一方的他是警方的眼中钉。
一家餐厅里面，弗兰克-卡斯特罗遇到了年仅十四岁的科林。这就像是命中注定一般，老谋深算的黑帮头子，决定培养这个无父无母的孩子。他并没有让这个孩子继承自己的衣钵，反而将他培养成了一个警察。
与此同时，生于贫困街区的另一个少年比利，和自己的父亲在机场打工赚钱，因为没有钱交保护费，父亲就被街区的黑帮头子活活打死。
经历了这一切的比利就此决定，自己长大后要成为一名警察，亲手逮捕杀死自己父亲的弗兰克-卡斯特罗。
时光飞逝，这两个完全不同命运的少年，各自长大成人并考入了警校。在随后的毕业典礼上面，同时成为了一名警务人员，从这里开始，两个人的命运开始出现不同的转折。
野心勃勃的科林，因为有着黑帮的暗中帮忙，在几次歼灭黑帮团伙行动中立功之后，很快就升职到了特别调查组的警司。
此时，他已经成为了一名警官，但是他在暗地里面，依然听命与弗兰克-卡斯特罗。
与发展顺利的科林不同，比利的家庭非常特殊，可以说除了他自己之外，几乎所有的亲戚都是犯罪者，就因为这，他想成为一名警察的举动，让警方产生了怀疑。
比利在上司的设计中，一步步迈入他们设计好的计划中，上司的冷嘲热讽，让曾有过底层生活的比利非常不爽，他希望自己能成为一个堂堂正正的警察，但在上司的强压之下，也只能选择服从命令，去做一个卧底。
于是，警方的计划顺利得逞，比利，将会是他们打通弗兰克-卡斯特罗黑帮组织的关键。
想进入黑帮团伙，就必须需要一个合理的身份，所以比利进入监狱，成为了一名罪犯，而出狱后，他那个贩卖违禁品的表哥，就成为了他打入黑帮团伙的关键点。
“果然是集大成之作！”
电影已经开始了大概十八分钟，一直专心致志观影的大卫-登比，却忽然长出了一口气，把目光从大荧幕上收了回来，转头看向了身边的另一个着名影评人，托德-麦卡锡。
等对方疑惑的看向自己时，他却忽然改了口，用低沉的声音缓慢的说道：“不，不能说是集大成之作，这样说还是太过偏颇了，应该说是大师之作！”
听到他感叹的托德-麦卡锡忽然笑了，同为中生代的知名影评人，他的表情就像是在说自己看懂的秘密，终于被另外的同行发现了。“你也发现了，对吧？”
两个人之间低声的交流，同时也引起了另一侧的肯尼斯-图兰的注意，不过她没有开口说些什么，有些事情他还拿不太准，此时更想要听听这位纽约同行的看法。
“是的，发现了。”
大卫-登比深以为然的点了点头，仅从这开头的十八分钟里，他发现了被百分之九十普通观众忽略的厉害之处，不然他也不会由衷的表示，这部片子的开头，是大师之作！
发现身边的两位同行都看着自己，大卫-登比也没犹豫，观察了一下周围专心观影的影迷，刻意压低了自己的声音，说道：“是对称，这是一个大师级导演的最大炫技，炫技却又能为影片故事服务，非常难得。
在电影前面这不到二十分钟的时间里，我看到了韦恩-格林伯格作为一个影片导演，展现出来的强大控制力！也可以看到他作为一个编剧，大师级的故事安排能力，以及看到了剪辑师道恩-斯科特，在剪辑上开启的新维度。”
说到这他咽下一口口水，稍稍停顿后，继续说道：“白底矩形是科林，灰底是比例。从色彩变化上，可以非常清晰的看到《无间行者》开场这些交叉对称的宏观叙事结构。
科林的成长经历、警校经历，比利的警校经历、成长经历。在叙事手法的对称上，科林的成长经历采用的是直接描写，比利的成长经历则是通过人物对白来展现的间接描写。
直接、间接描写的对应使用，既避免了人物塑造形式的重复，也为人物刻画的重点做了区分，即科林的刻画重点是，科林是在黑帮老大弗兰克的言传身教下成长起来的。
而比利与离异父母的成长经历则不再是重点，重点在后面“照顾母亲”、“拒绝叔叔资助”、“母亲葬礼”三个情节……”
“嘿，man，能不能安静一点！”
正当他说的起劲，身边的两位同行也听的入神时，他们身后却突然想起了一声愤怒的低吼。
这时大卫-登比才反应过来，自己越说越兴奋，不可避免的没控制住自己的声音，已经严重影响到了身后的其他人观影。
他明白，普通观众才不会在乎自己说的那些玩意儿，他们更在乎观影时的感受。
面对指责，大卫-登比带着歉意的笑容，向身后的影迷点了点头，一只手在自己的嘴边，做了一个拉拉链的手势。
虽然这个话题，刚刚只说到了一半，肯尼斯-图兰却看向了第一排座位中间，若有所思的微微笑了起来。
在他的心中，韦恩制作这部片子的目的很功利，纯粹就是奔着那做小金人去的，没想到电影从专业角度来看，完全超乎了他的想象。
本来嘛，大部分圈内人的想法都差不多，《逃出绝命镇》因为年龄等原因，没拿。《小丑》因为碰到了《辛德勒的名单》等原因，又没拿。现在这部《无间行者》，就算拍的狗屎一样，拿奖的概率也不会小。
现在看来，韦恩从来都没有想过敷衍，这部《无间行者》仅看开头，绝对称得上是大师之作，配的上任何奖项和赞美。
不过，光有一个完美的开头可还不够，影片的完整性同样重要，所以他再次把目光，投向了继续放映的影片。